Triển lãm kéo dài một tháng(25.3 – 24.4) có tên của George Papadimas (Úc) và Nguyễn Thanh Trúctại phòng tranh Quỳnh (65 Đề Thám, Q.1, TP.HCM) là một thể nghiệm tiền phong vềsự kết hợp của điêu khắc với tranh vẽ, của yên lặng và diễn ngôn.
Thường các triển lãm đa thể loạiở Việt Nam ít khi có được sự kết hợp hài hoà, chúng hay chọi nhau về mặt ýtưởng, sự bài trí. Triển lãm (một thể loại mười tác phẩm) đã khá ăn rơvới nhau trong việc bài trí và cách phô bày ý tưởng. Cái tên triển lãm cũng hoàntoàn tương hợp với tinh thần mà hai nghệ sĩ muốn gởi gắm.
|
Mới nhìn, tưởng những tác phẩmđiêu khắc của nghệ sĩ George Papadimas đang đại diện cho động, vì đúng như lờigiới thiệu, chúng “biến đổi, dịch chuyển và đảo lộn khi người xem di chuyển. Nóảnh hưởng mạnh mẽ từ các thuật toán, George sử dụng các con số như là một phươngtiện để bắt đầu các tác phẩm hoàn chỉnh của mình.
Bộ tác phẩm cụ thể này tậptrung vào bản chất đối lập của các con số từ 0 đến 9, một chuỗi mười con số làmkhởi nguồn cho tất cả các số khác. Anh bắt cặp mười con số này theo hệ thống:0/9, 1/8, 2/7, 3/6 và 4/5, với 0/9 là cặp số đặc biệt mà trong đó cái không vàcái có được đại diện. Tương tự quy luật bù trừ và đối lập của hai yếu tố âm vàdương trong đạo Lão”. Tuy nhiên, khi chú tâm hơn thì những bức tranh gần như ởkhông gian “một chiều”, nằm sát trên các bức tường của Nguyễn Thanh Trúc lạikhông hề tĩnh.
|
Trong vai trò người giám tuyểncho triển lãm, nghệ sĩ Như Huy nhận định: “Nhìn từ xa, mười “bức tranh” củaNguyễn Thanh Trúc không khác gì mười phiên bản lặp lại của nhau, với toàn bộ cácđường kẻ đứt rời đều như thể đang bị chụp bắt lại trong mười chuyển động hướngtâm cùng kiểu. Song khi tiến lại gần hơn, người xem sẽ thấy rằng, mỗi đường kẻtrong tổng thể đó đều chính là mỗi tham chiếu tinh vi để rồi toàn bộ tổng thểcùng nhau dựng nên một không gian tái trình hiện rộng lớn hơn về Việt Nam hiệntại”.
|
Với những ai ít quan tâm về ýtưởng của tác phẩm thì riêng việc Nguyễn Thanh Trúc kỳ công cắt từng rẻo giấybáo rộng khoảng 1cm, dài thì ngẫu nhiên, để dán lên toan một cách chi tiết, cẩntrọng cũng đủ thu hút. Nếu chú tâm đọc lại tờ báo đã được nghệ sĩ “tái biên tập”với những thông tin ngẫu biến, sự liên tưởng xa, thì thật khó mà nắm bắt nộidung. Trong bối cảnh báo chí nhiều một cách nhiễu loạn như ngày nay, các “bứctranh báo” với bố cục ngay ngắn nhưng đang diễn tả sự phi lý của thông điệp, rõràng có ý châm biếm và khơi gợi liên tưởng. Càng khơi gợi hơn khi tất cả các tácphẩm của Nguyễn Thanh Trúc đều có tên là Trạm radio.
Theo Hiền Hoà
